Talaan ng mga Nilalaman:
Si Tong Keat ay may M.A. sa Violin Performance mula sa MTSU sa Tennessee. Siya ang nagtatag ng Just Violin, isang libreng mapagkukunang site para sa mga violinist.
Isang Bagong Diskarte
Ang kaliwa at kanang mga pamamaraan para sa pagtugtog ng biyolin ay madalas na tinutugunan nang hiwalay. Sa madaling sabi, ang kanang kamay/ang bow arm, ay may pananagutan sa paggawa ng tono, iba't ibang dynamics, at pamamahala ng mga ritmo at artikulasyon, samantalang ang kaliwang kamay ay responsable para sa katumpakan ng pitch at paggawa ng vibrato. Gayunpaman, naniniwala si Kato Havas na para ang pagtugtog ng biyolin ay maging isang nagpapahayag na anyo ng malikhaing sining, nangangailangan ito ng nagkakaisang kontrol at koordinasyon ng lahat ng pisikal at mental na aspeto.
Ang kanyang aklat, The Twelve Lesson Course, ay isang serye ng mga tagubilin at pagsasanay para sa mga nagsisimula at advanced na mga manlalaro upang makamit ang mga konsepto na ipinakita sa kanyang Bagong Diskarte sa Pagtugtog ng Violin, na naglalayong alisin ang lahat ng uri ng mga hadlang at pagkabalisa na kinakaharap ng mga manlalaro ng violin. .
"Ang biyolinista ay ang kakaibang hindi pangkaraniwang bagay ng tao na dalisay sa isang pambihirang lakas - kalahating tigre, kalahating makata."
- Yehudi Menuhin
Ang Labindalawang Kurso ng Aralin
Kapag hawak ang instrumento, inilagay ni Havas ang malaking diin sa pagkamit ng pakiramdam ng kawalan ng timbang sa pamamagitan ng mabilis na "paghahagis" ng instrumento sa balikat. Sa posisyon ng paglalaro, ang magkabilang braso ay "nakabitin" sa hangin bilang resulta ng suporta na nagmula sa mga kalamnan sa likod. Ito ay maaaring ilarawan sa isang imahe ng see-saw na may mga braso sa isang dulo, at ang mga kalamnan sa likod sa kabilang dulo. Ang balanseng postura ay nagiging pangunahing sa mahusay na pagtugtog ng biyolin. Gayundin, ang masamang postura ay kadalasang sanhi ng maraming paghihirap na nararanasan ng mga biyolinista sa lahat ng antas.
Gamit muli ang konsepto ng see-saw, ang lahat ng pagyuko ay may nakakaganyak na balanse sa likod ng katawan, lalo na ang mga kalamnan na nagkokonekta sa talim ng balikat sa gulugod. Ang itaas na braso ay pangunahing responsable para sa pagsisimula ng mga paggalaw. Ang pababa-bow ay dapat na isang pasulong na paggalaw kung saan ang braso, na may ilang mga pagbubukod, ay dapat na ganap na tuwid pasulong mula sa balikat sa dulo ng busog. Ang pasulong na paggalaw mula sa braso ay nagdaragdag din sa bumababang bigat ng bow sa isang pababang-bow.
Ang up-bow ay muling sinimulan ng itaas na braso, na may nakakaganyak na balanse sa mga kalamnan sa likod. Ang isang mabilis na "scooping" na aksyon mula sa itaas na braso papasok sa katawan ay makakatulong upang itaas ang bisig at kamay upang dalhin ang pana sa palaka. Ang paggalaw ng buong braso na ito ay lumilikha ng momentum upang kontrahin ang pagtaas ng bigat ng bow patungo sa palaka.
Ang mga daliri ng busog na kamay, lalo na ang hinlalaki, ay gumagana tulad ng dulo ng isang paintbrush. Bagama't ang lahat ng pagyuko ay kinabibilangan ng braso, ang mga daliri ang nagbibigay sa tunog ng banayad na lilim at kulay nito.
Mula kay Spinditty
Nakita ni Havas ang kaliwang kamay bilang isang mahalagang aspeto sa paggawa ng magandang tono, bukod pa sa papel nito sa pamamahala ng intonasyon at vibrato. Naniniwala siya na ang kalidad ng tono ay nakasalalay sa "pagpindot" ng mga daliri, tulad ng piano. Ang tamang posisyon sa kaliwang kamay ay nagbibigay-daan sa mga base joint na "ihagis ang mga daliri pasulong" habang ang mga daliri ay nananatiling magaan at sensitibo upang ayusin para sa intonasyon. Ang mabilis na pagkilos mula sa base joints ay pumipigil sa paninigas sa contact at, sa parehong oras, ay nagbibigay-daan para sa kusang at natural na vibrato na sundin.
Naniniwala si Havas na ang mga aksyon sa kaliwang kamay ay dapat palaging manguna sa paglalaro habang tumutugon ang busog. Sa pamamagitan ng paggamit ng mga intermediate na daliri (isang terminong ginamit para sa mga nota na pini-finger ngunit hindi nilalaro), ang mga violinist ay maaaring magkaroon ng pakiramdam ng seguridad para sa intonasyon at nagbibigay-daan para sa mas mahusay na koordinasyon. Bukod pa riyan, binigyang-diin din ni Havas ang paglinang ng "inner hearing" sa pamamagitan ng pag-awit o pakikinig sa note at pag-uugnay nito sa sensasyong nararamdaman sa base joints ng mga daliri bago ito i-produce sa violin.
Ayon kay Havas, ang lahat ng mga musikal na piraso ay itinayo sa mga kaliskis, at ang mga kaliskis ay itinayo sa mga pagitan. Mahalaga para sa violinist sa pamamagitan ng pagsasanay sa tainga, upang i-play ang bawat nota hindi lamang sa tune sa pamamagitan ng kanyang sarili, ngunit din sa tune ayon sa mga pagitan bago at pagkatapos ng note. Ang pag-unawa sa "tonal coloring" ng bawat nota sa loob ng sukat ay mahalaga sa magandang pagtugtog ng violin, at ang mga kaliskis ay hindi dapat ituring bilang isang ehersisyo lamang sa daliri.
Mga paliwanag at pagsasanay sa isang listahan ng mga diskarte sa pagyuko, kabilang ang legato, detaché, martelé, at double stop.
Repertoire para sa dalawang biyolin upang magsanay sa mga konseptong natutunan sa mga nakaraang aralin.
