Talaan ng mga Nilalaman:
Bilang isang gitara, electric bass, ukulele instructor sa Long & McQuades, tinuruan ko ang hindi mabilang na mga musikero kung paano tumugtog o pagbutihin ang kanilang mga chops.
Ikalawang Pag-unlad
Ang G Major in measure one mula sa Progression One ay pinalitan ng G Major Seven (GMaj7). Ang Major Seven chord ay nabuo sa pamamagitan ng pagdaragdag ng ikaapat na nota sa G Major triad. Ang triad ay itinayo sa ikatlo. Ang ugat ay G, isang pangatlo sa itaas ng G ay B at isang pangatlo sa itaas ng B ay D. Ang lahat ng mga nota ay tatlong Major scale na hakbang ang layo mula sa isa't isa.
Ang pag-akyat ng tatlo pang scale na hakbang sa susi ng G Major ay magbubunga ng F♯. Ito ang note na bumubuo sa Major Seventh mula sa Major chord. Ang GMaj7 ay isang karaniwang pagpapalit para sa G Major sa blues at lalo na sa jazz. Ang Ionian mode (sa kasong ito ang G Major Scale na nilalaro mula G hanggang G), ay akma sa kabuuan ng chord na ito, dahil sa Major Seventh degree.
| G Major | |||
|---|---|---|---|
|
Root G |
Pangatlo B |
Ikalima D |
|
|
Root G |
Pangatlo B |
Ikalima D |
Ikapitong F♯ |
Sa mga panukalang dalawa, lima, anim at sampung Gm7 ay pinalitan ng C7. Muli, ito ay isang normal na pagpapalit para sa isang nangingibabaw na ikapitong chord.
Tinanong ako sa isang nakaraang post upang ipaliwanag ito. Tingnan ang istraktura ng minor seventh chord. Ito ay napakalapit sa isang nangingibabaw na C9. Sa katunayan, ang Gm7 chord ay maaaring palitan ng pangalan na C9sus4/G. Tingnan natin ang mga chord spelling:
| C9 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Ugat C |
Pangatlo E |
Ikapitong B♭ |
Ikasiyam D |
Ikalimang G |
|
Ikalimang G |
Nasuspinde ang Fourth F |
Ikapitong B♭ |
Ikasiyam D |
Ikalimang G |
Ang tanging tala na pumipilit ng pagbabago sa C9 chord ay ang F, (ang nasuspinde na ikaapat). Gayundin, walang Root C sa C9sus4/G.
Ikaapat na Pag-unlad
Ibinigay ko ang mga huling pag-usad na may dalawang sukat sa bawat kawani upang bigyang-daan ang mas mahusay na espasyo ng mga chord.
Pinagsasama ng Sukat isa ang Major seventh chord sa Major sixth. Ang mga chord na ito ay pumapalit sa normal na G Major chord. Ito ay isang napaka-kaaya-aya, katinig na tunog. Kapag gumagalaw sa pagitan ng mga chord, hawakan ang ikaapat na daliri. Gagawin nitong mas madali ang paglipat.
Sukatin ang dalawang galaw mula sa minor na ikapito hanggang sa nangingibabaw na ikapitong chord. Subukang gumamit ng iba't ibang boses para sa C7. Ang isang Root 5 barre ay maglalagay ng ugat C sa ikalimang string, katulad ng ito ay may bukas na hugis. Sa katunayan, maaaring gusto mong subukang i-play ang notated open shape para sa ikatlong beat, pagkatapos ay lumipat sa Root 5 chord sa ikaapat na beat.
Sa apat na sukat, pinalitan ko ang minor na ikapito para sa unang dalawang beats. Ang Dm7 ay bumubuo ng isang G9sus4/D, katulad ng ipinaliwanag sa itaas para sa Gm7-C9sus4/G. Upang mahanap ang pagpapalit na ito, i-play ang minor seventh o minor sixth sa isang ikalimang mas mataas mula sa ugat ng nangingibabaw na ikapitong chord. Ang G7 chord sa beats dalawa at tatlong naglalagay ng minor seventh degree (F) sa dalawang lugar sa chord, hindi sa ikaapat na string at isang octave na mas mataas sa pangalawang string. Nagbibigay ito ng chord ng higit pang 'kagat'.
Sa turnaround, na may sukat na labing-isa at labindalawa, nabanggit ko ang isang napaka-karaniwang chromatic na paggalaw. Ang mga pinaliit na chord ay nagdaragdag ng lasa na iyon gamit ang pataas na bass note mula GMaj6 hanggang G♯dim7, pagkatapos ay ang mga pababang pagitan sa ikaapat at pangalawang string ay bumubuo ng Am7 hanggang Adim7. Ito ay isang napaka-cool na tunog!
Ikalimang Pag-unlad
Ang bersyon na ito ay katulad ng Progression Four.
Karamihan sa mga nangingibabaw na chord ay napalitan ng minor na ikapito hanggang minor na ikaanim na pagbabago. Ang tanging pagbubukod ay ang paggalaw ng G13 sa G7 sa mga sukat na apat at walo. Ang boses na ito para sa ikalabintatlong chord ay mahirap makuha (na may pang-apat na finger barre), ngunit sulit ang pagsisikap. Kung lalaruin mo ang fingerstyle na ito sa pamamagitan ng 'pagkuha' ng mga chord, maaari mong iwanan ang barre sa labas. Nabanggit ko ang hugis na iyon sa susunod na Progression Six.
Ang turnaround ay isang napakakaraniwang tunog sa jazz. Sa ika-labing isang sukat, ang menor na ikapitong chord ay pinalitan para sa Major na ikapito. Ito ay isa pang karaniwang gamit para sa minor seventh chord, na pinapalitan ang root chord (sa kasong ito, GMaj7), isang ikatlong mas mataas. Ang Bm7 ay maaaring respelled bilang isang GMaj9/B. Tignan natin:
| GMAj7 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Root G |
Major Seventh F♯ |
Pangatlo B |
Ikalima D |
|
|
Pangatlo B |
Major Ninth A |
Ikalima D |
Major Seventh F♯ |
Pangatlo B |
Muli, walang ugat sa GMaj9/B.
Pag-unlad Ika-anim
Nilalaro ko ang bersyong ito ng fingerstyle. I have notated the chords exactly as played.
Ito ang unang progression na may binagong chord, ang G7♯5. Kung ini-jamming mo ito sa ibang manlalaro gaya ng keyboardist o ibang manlalaro ng gitara, kailangan nilang malaman na paparating na ang pagbabagong ito. Malinaw, hindi ka maaaring magkaroon ng isa pang manlalaro na nagboses ng G7, G9 o G13 sa ibabaw ng chord na ito. Ang pagsalungat ng matalim na panglima sa natural na ikalima ay magiging mali.
Ang pababang chromatic na pagbabago sa pangalawang string mula sa E sa G13 hanggang sa D♯ sa G7♯5, hanggang sa D natural sa Gm7 (na nagaganap sa mga sukat na apat at lima) ay isang mahusay na halimbawa ng boses na nangunguna sa loob ng mga chord.
Sa sukat na walo, ang G13 hanggang G7♯5 ay pinalitan ng paggalaw mula Bm7 hanggang B♭m7. Ito ay isang kumpletong pagbabago at mukhang mahusay na lumipat sa Am7 sa sukat na siyam. Sa pagkakaalam ko, walang tunay na teoretikal na paliwanag para sa pagpapalit na ito, maliban kung ituring mo ang panukalang ito bilang isang bar ng G Major sa halip na subukan o iugnay ang mga chord na ito (Bm7 at B♭m7) sa mga pinalit na dominanteng chord (G13 at G7 ♯5). Kahit na, ito ay isang kahabaan. Gaya ng nakasaad sa itaas, ang Bm7 ay maaaring respelled bilang GMaj9/B, ngunit ang B♭m7 ay may kaunting pagkakahawig sa isang G Major chord.
Sa sukat bago ang pagbabagong ito, sukatin ang pito, nagtala ako ng iba't ibang boses para sa Major seventh at Major sixth chords. Ang mga kantang ito ay mahusay na humahantong sa sukat na walo.
Ang mga sukat na siyam at sampu ay mananatili sa ikalima (D7) sa orihinal na pag-unlad, sa halip na ang normal na paggalaw mula D7 hanggang C7. Mayroong maraming chromatic na paggalaw sa jazz sa parehong chord at melody work. Ang G♯7 na humahantong sa turnaround ay isang mahusay na tunog. Muli, ang iba pang mga manlalaro ay kailangang malaman na ito ay paparating na.
Mga komento
Lorne Hemmerling (may-akda) mula sa Prescott noong Enero 14, 2015:
Maraming salamat sa mabubuting salita, aking kaibigan!
Walter Holokai mula sa Youngstown, Ohio noong Enero 14, 2015:
Lalaki! Maraming salamat! Ito ay tumagal ng ilang oras upang pagsamahin iyon at ito ay lumabas na maganda! Ako ay labis na namangha. Deserve mo ang mataas mong rating. Marahil ay kismet na nakita ko ito dahil malapit na akong magsimula sa isang paglalakbay sa gitara sa malapit na hinaharap kung saan maaaring maging kapaki-pakinabang sa akin ang mga pagsasanay na ito. Aloha!
