Teoryang Musika: Mga Pagitan

Si Chasmac ay isang semi-retired na guro ng gitara na nagturo sa iba't ibang paaralan sa London at sa ibang lugar sa loob ng mahigit 30 taon.

Ang pagitan ng musika ay isang pagsukat ng pagkakaiba sa pitch sa pagitan ng dalawang nota. Ang isa pang paggamit ng salita ay tumutukoy sa alinmang dalawang nota na tinutugtog nang magkasama, tulad ng sa dalawang-tala na chord, ngunit sa artikulong ito, tututuon natin ang unang kahulugan, ang pagkakaiba ng pitch (o kaugnayan) sa pagitan ng alinmang dalawang nota.

Ang kaalaman sa mga musikal na pagitan ay itinuturing na kailangan para sa mga gustong magkaroon ng mas malalim na pag-unawa sa mga chord at kaliskis. Sa katunayan, ang pangunahing kaalaman sa mga pagitan ng musika ay kapaki-pakinabang para sa lahat ng musikero na tumutugtog ng mga instrumentong 'pitched'.

Mahalaga ang mga pagitan ng musika dahil ito ang pagkakaiba ng pitch sa pagitan ng mga nota na ginagawang nakikilala ang mga melodies at chord bilang musika (iyon at timing). Ito ay hindi gaanong aktwal na mga nota ng anumang mga himig sa kanilang sarili dahil lahat sila ay maaaring baguhin sa pitch (pantay na itinaas o binabaan) sa pamamagitan lamang ng pagsisimula ng tune sa ibang nota. Ang mga tala ay gumagawa ng mga aktwal na tunog, siyempre, ngunit ito ay ang sunud-sunod na mga pagitan ng musika (mga pagitan ng pitch at timing) ang gumagawa ng musika.

Halimbawa, maaari tayong kumanta ng anumang kanta at simulan ito sa anumang nota na pipiliin natin. Saan man tayo magsimula, ito ay palaging pareho ang tono–mas mataas o mas mababang mga bersyon lamang. Magiiba ang lahat ng mga tala depende sa kung saan tayo magsisimula, ngunit, mahalaga, hindi nagbabago ang mga agwat, anuman ang pipiliin nating simulan. Nalalapat ito sa bawat melody, sukat at chord. Ang mga agwat ay talagang mga bloke ng pagbuo ng musika.

Tingnan ang larawan sa ibaba na nagpapakita ng dalawang bersyon ng parehong tune. Kahit na hindi ka nagbabasa ng musika, maaari mong madaling makita na ang hugis ng tono ay pareho sa parehong mga kaso. Ang lahat ng mga tala ay iba, ngunit ang tono ay eksaktong pareho sa parehong mga bersyon bukod sa isa ay mas mababa sa pitch kaysa sa isa. Ang tune ay pareho sa parehong mga bersyon dahil ang iba't ibang musikal na pagitan sa pagitan ng mga tala sa bawat bersyon ay eksaktong pareho sa parehong mga kaso (magkaibang mga pitch, ngunit ang parehong mga pagitan).

Numbered Intervals

Ang iba pang paraan ng pag-label ng mga pagitan ay nagbibigay sa pagitan ng isang numero depende sa kung gaano karaming mga pangalan ng titik ang kasama sa pagbibilang sa pagitan ng dalawang tala.

Kaya, halimbawa, kung gusto nating malaman ang pagitan sa pagitan ng tala A at ng pinakamalapit na C sa itaas nito, magsisimula tayo sa pinakamababa at bilangin ang bilang ng mga titik na kasangkot. Ang A hanggang C ay sumasaklaw ng tatlong letra (A, B & C), kaya tinatawag itong THIRD. Ang pagitan sa pagitan ng D at ng pinakamalapit na G sa itaas ay sumasaklaw sa apat na letra (D, E, F & G) kaya ang pagitan mula D hanggang G ay IKAAPAT. Ang C hanggang sa susunod na C sa itaas ay may kasamang 8 letra (CDEFGAB&C). Na (at anumang iba pang "walong letra span") ay nakakakuha ng espesyal na pangalan ng octave (mula sa Latin na 'octo' = 8). Ang susunod na C sa itaas na magbibigay ng pagitan ng dalawang octaves. Maaari din tayong magkaroon ng pangalan ng pagitan para sa C hanggang sa parehong C (tulad ng dalawang mang-aawit na kumakanta sa parehong nota). Ito ay tinatawag na isang pagkakaisa.

Simple at Compound Interval

Maaari din tayong lumampas sa isang oktaba. Halimbawa, ang pagitan sa pagitan ng A at B ay isang segundo, (ang pagitan ay sumasaklaw sa dalawang titik A at B). Ang pagitan mula A hanggang sa susunod na B sa itaas na sumasaklaw sa 9 na letra (ABCDEFGA & B). Kaya't matatawag nating ikasiyam ang malaking pagitan. Ang mga pagitan na mas malaki (mas malawak) kaysa sa isang octave ay tinatawag na mga compound interval, at ang mga mas maliit sa isang octave ay tinatawag na mga simpleng agwat. Maaari nating tawagan ang malaking pagitan mula A hanggang sa mas mataas na B, isang ikasiyam o isang tambalang segundo. Hindi namin karaniwang binibilang ang mga pagitan na mas malaki kaysa sa ikalabintatlo (na isa ring compound na ikaanim). Sa halip, iniisip lang namin ang mga ito bilang tambalang 3rds, 4ths, atbp. Ang mga compound interval ay hindi talaga nagtatampok sa mga melodies dahil ang mga melodies ay karaniwang hindi lumulukso nang higit sa isang octave. Sa pagkakatugma, ang mga compound interval ay kadalasang magkapareho sa epekto ng kanilang mga simple-interval na katapat na maaari naming balewalain ang pagkakaiba, at maaari mong ipagpalagay na para sa natitirang bahagi ng artikulo na ang impormasyon ay nalalapat din sa mga compound interval.

Kalidad ng Pagitan

Ang paggamit ng mga numero ay hindi sapat, bagaman. Isaalang-alang ang pagitan mula A hanggang C# (palagi kaming nagbibilang mula sa mas mababang tala hanggang sa mas mataas). May tatlong letrang kasama, A, B at C, kaya pangatlo na ito, ngunit dahil C# ang itaas na nota sa halip na C, mas malaki ito ng kaunti kaysa sa pangatlo na una naming nakilala sa itaas (A hanggang C). Ito ay eksaktong isang semitone na mas malaki, sa katunayan. Upang makilala sa pagitan ng dalawang ikatlong ito ng magkaibang laki, ang mas malaki (A-C#) ay tatawaging major 3rdinterval at ang mas maliit (A-C) ay minor 3rd ⁱnterval. Ang mayor at minor ay dalawa sa mga terminong naglalarawan kung ano ang kilala bilang kalidad ng mga agwat. Kaya, ang mga pagitan ay may kalidad pati na rin ang isang numero na ginagamit namin kapag kailangan naming maging mas tiyak.

Mayroong limang termino na ginagamit sa pagtukoy ng kalidad ng mga pagitan:

Ang tanging mga uri ng agwat na maaaring malaki o menor ay:

Mula kay Spinditty

SECONDS, THIRDS, SIXTHS at SEVENTHS.

Ang tanging mga uri ng pagitan na maaaring maging perpekto ay:

Unisons, Fourths, Fifths, at Octaves.

Maaaring dagdagan ang lahat ng major o perfect interval sa pamamagitan ng pagpapalawak o pagbabawas ng mga ito ng isang chromatic semitone. Katulad nito, ang lahat ng menor de edad o perpektong agwat ay maaaring bawasan sa pamamagitan ng pagbabawas ng mga ito ng isang chromatic semitone.

Major at Minor Interval

Nakita namin kanina kung paano tinukoy ng dalawang terminong ito ang dalawang magkaibang laki ng mga bersyon ng ikatlo. Narito ang ilang halimbawa:

Mga Perpektong Pagitan

Ang tinatawag na 'perpektong' agwat ay isang espesyal na klase ng agwat. Ang mga tala na pinaghihiwalay ng perpektong pagitan ay may napakalakas na acoustic na relasyon sa isa't isa.

Narito ang ilang halimbawa:

A - A (parehong tala) ay isang perpektong pagkakaisa.

Ang A - D ay isang perpektong ika-4.

Ang A - E ay isang perpektong ika-5.

Ang A - A (next A higher) ay isang perpektong octave.

Tandaan na karaniwan nating ibinabagsak ang salitang perpekto kapag nagsasalita o nagsusulat tungkol sa mga perpektong octaves at unison. Ang 'perpektong' bahagi ay ipinapalagay, maliban kung iba ang ipahiwatig namin.

Augmented at Nabawasang Pagitan

Tulad ng nabanggit, kung kukuha tayo ng anumang major o perpektong agwat at palawakin ito sa pamamagitan ng isang semitone (ngunit panatilihin ang parehong mga titik) ang pagitan ay sinasabing pinalaki. Magagawa natin iyon sa pamamagitan ng pagtaas ng upper note o sa pagbaba ng lower note. Tulad ng nakita natin sa itaas, ang pagitan A hanggang C# ay isang pangunahing ika-3. Kung ibababa natin ang ilalim na tala, makukuha natin ang Ab sa C#. Mayroon pa ring tatlong titik na sakop ng interval na ito (A B & C) ngunit isa itong semitone na mas malaki kaysa sa major 3rd - kaya ang pangalan, pinalaki na ika-3.

Katulad nito, maaari nating bawasan ang laki ng pagitan ng isang semitone sa pamamagitan ng pagpapababa sa itaas na nota o pagtaas ng mas mababang nota. Muli, gamit ang isang pagitan na nakita natin dati, ang A hanggang C ay isang menor de edad na ika-3. Kung itataas natin ang lower note, makukuha natin ang A# hanggang C. Mayroon pa ring tatlong letrang sakop (A, B & C) ngunit ang interval ay isang semitone na ngayon na mas maliit kaysa sa minor 3rd, kaya ang pangalan, ay binawasan na ika-3.

Narito ang ilang halimbawa kumpara sa ibang mga agwat:

Ang A hanggang D ay isang perpektong ika-4, kaya ang A hanggang D# ay isang pinalaki na ika-4 at ang A hanggang Db ay isang pinaliit na ika-4. Ang A hanggang G ay isang menor na ika-7, kaya ang A hanggang Gb ay isang pinaliit na ika-7. Ang Bb hanggang D ay isang pangunahing ika-3, kaya ang Bb hanggang D# ay isang augmented 3rd.

Enharmonic Equivalents

Magkapareho ang tunog ng ilang pagitan ngunit iba ang pangalan depende sa kung paano pinangalanan ang mga indibidwal na tala. Halimbawa, ang pagitan, A hanggang D# (nadagdag na ika-4) ay kapareho ng tunog ng A hanggang Eb (pinababang ika-5) dahil ang D# at Eb ay dalawang pangalan para sa parehong pitch. Ang mga agwat na ito (tulad ng mga talang iyon) ay sinasabing mga katumbas na enharmonic ng bawat isa. Ang isa pang pangalan para sa agwat na ito ay isang tritone dahil ito ay katumbas ng tatlong buong tono.

Ilang Halimbawa

Melodic at Harmonic Intervals

Kung ang dalawang nota na bumubuo ng isang pagitan ay isa-isang tinutugtog, ang pagitan ay sinasabing melodiko. Kung sabay na nilalaro ang mga ito, maharmonya daw ang pagitan. Tandaan, ang mga agwat ay palaging binibilang mula sa mas mababang pitched na nota hanggang sa mas mataas, at iyon ay totoo sa kaso ng melodic interval kahit na ang unang note na nilalaro ay mas mataas sa pitch kaysa sa pangalawa. Halimbawa, ang kanta, Hey Jude ay nagsisimula sa note C na bumabagsak sa A. Ang melodic interval na iyon ay minor 3rd dahil binibilang natin ang interval pataas sa pitch - mula A hanggang C.

Consonance at Dissonance

Ang mga harmonikong agwat ay may espesyal na kalidad na sanhi ng pakikipag-ugnayan ng parehong mga tala. Kapag nakarinig tayo ng harmonic interval, maririnig natin ang tatlong bagay: ang lower note, ang upper note, at ang harmonic effect na dulot ng dalawang note na pinagsama.

Kapag ang resultang epekto ng alinmang dalawang nota na tinugtog nang sabay ay nadarama na makinis at naghahalo, ang pagitan ay sinasabing katinig. Kapag nag-jar o nag-aaway, dissonant daw ang pagitan.

Bagama't ang mga ito ay bahagyang pansariling epekto, mayroong pangkalahatang kasunduan tungkol sa kung aling mga pagitan ang katinig at alin ang dissonant gaya ng mga sumusunod.

Ang lahat ng perpektong pagitan ay katinig. Sa katunayan, ang mga ito ay lubos na magkatugma sa lawak na maaari silang tunog ng mura. Ang isang unison ay walang maharmonya na epekto, at ang isang octave ay napaka-huwang at hindi kawili-wili. Ang perpektong 5ths at 4ths ay mayroon ding hollow purity na itinuturing na angkop para sa Gregorian chant noong medieval times. Ang tunog ng mga pagitan sa ganoong uri ng setting, lalo na sa acoustics ng isang katedral, ay atmospheric at kapansin-pansin. Ang kanilang kadalisayan ng tunog ay ang dahilan kung bakit ginagamit din ang mga ito bilang mga power chords sa pagtugtog din ng rock guitar. Ang mga epekto tulad ng mabigat na overdrive o distortion ay maaaring gumawa ng normal na mga chord na napakaputik, hindi matatag at malupit, ngunit ang pagiging simple at kadalisayan ng perpektong 5ths at 4ths ay nagpapanatili ng mga power chords na malinaw, balanse at malakas.

Ang lahat ng major at minor 3rds at 6ths ay consonant. Wala silang kadalisayan ng perpektong mga katinig ngunit may gilid at mas kawili-wili. Ang mga uri na ito ay tinatawag na 'imperfect consonances'.

Ang major at minor 2nd, at 7ths ay dissonant tulad ng lahat ng augmented at diminished interval. Mayroon silang mas marami o mas kaunting nakakagulat na tunog na nagpapakilala ng tensyon sa musika.

Ang tensyon, siyempre, ay napakahalaga sa musika. Ito ang kinokontrol na pagbuo at pagpapalabas ng tensyon na nagiging sanhi ng musika upang maakit ang ating mga damdamin sa paraang ginagawa nito. Ang pagbuo ng tensyon na dulot ng dissonant interval ay maaaring palabasin sa pamamagitan ng pagsunod dito ng (paglutas sa) isang naaangkop na consonant interval. Kung walang katinig, ang musika ay magiging napakagulo at nakakagulo. Kung walang dissonance, ang musika ay magiging napaka-boring.

Dissonance sa Konteksto

Ang ilang mga agwat ay nangangailangan ng konteksto para marinig natin ang kanilang dissonant na epekto. Halimbawa, ang isang pinaliit na ika-7, tulad ng A hanggang Gb (na inuuri bilang dissonant) ay eksaktong kapareho ng pangunahing ika-6, A hanggang F# (na inuuri bilang katinig). Kung maririnig natin ang interval na ito nang walang anumang konteksto, ibig sabihin, sa paghihiwalay, maririnig natin ito bilang consonant major 6th interval. Maririnig lang natin ito bilang dissonant diminished 7th interval sa tamang konteksto (gaya ng bahagi ng diminished 7th chord). Ang perpektong 4th ay isa ring espesyal na kaso. Sa paghihiwalay at sa ilang partikular na konteksto, ito ay isang mataas na katinig na pagitan. Sa ibang mga konteksto, parang dissonant.

Inverting Intervals

Kung binabaligtad natin ang pagkakasunud-sunod ng mga tala sa isang pagitan, ito ay nagiging baligtad. Halimbawa, ang A hanggang C ay isang minor 3rd. Ang pag-invert nito ay nagbibigay sa atin ng C hanggang A, na isang pangunahing ika-6.

Ang isang madaling paraan upang malaman kung ano ang magiging anumang simpleng agwat pagkatapos na ito ay baligtad ay upang ibawas ang numero ng pagitan mula sa 9, at pagkatapos ay baguhin ang kalidad ng agwat tulad ng sumusunod:

Ang inversion ng major 7th ay minor 2nd (9 - 7 = 2 at major ay nagiging minor). ay isang perpektong ika-4 (9 - 5 = 4 at perpekto ay nananatiling perpekto).

Pagkilala sa Mga Pagitan sa pamamagitan ng Tainga

Sana ay bigyan ka ng artikulong ito ng insight sa kung paano nabuo, pinangalanan at ginagamit ang mga musical interval. Upang magkaroon ng mas malalim na pag-unawa sa mga ito, dapat mong pagsasanay na kantahin ang mga ito, na magtuturo sa iyo kung paano tumutunog ang bawat melodic interval. Natututo ang ilang tao sa pamamagitan ng pag-uugnay ng unang dalawang nota ng isang kilalang kanta sa bawat pagitan. Halimbawa, ang unang dalawang nota ng "Over the rainbow" ay gumagawa ng pagitan ng isang octave. Ang isang pangunahing ika-6 na pagitan ay ang agwat sa pagitan ng unang dalawang nota ng "My Bonnie lies over the ocean". Maaari mong gamitin ang anumang mga kanta na gusto mo.

Subukan ang iyong kakayahang makilala ang mga pagitan ng major scale sa pamamagitan ng tainga gamit ang simpleng sampung tanong na pagsusulit na ito sa susunod na aralin. Mayroon ding mga tip para sa pag-aaral kung paano magsanay ng pagkilala sa kanila.