Jazz Guitar Lessons • Jazz Chord Substitution • Stormy Monday Variations • Chords

Talaan ng mga Nilalaman:

Ikalawang Pag-unlad
Mula kay Spinditty
Jazz Turnarounds Sa G Major
Mabagyong Lunes • Pamantayang Pag-unlad
T Bone Walker
Bagyong Lunes • Standard Chord Progression
Stormy Monday • Chord Substitution One
Stormy Monday • Chord Substitution One
Stormy Monday • Chord Substitution Two
Stormy Monday • Chord Substitution Three
Stormy Monday • Chord Substitution Three
Stormy Monday • Chord Substitution Three
Mga komento

Bilang isang guitar instructor sa Long & McQuade, tinuruan ko ang hindi mabilang na mga mag-aaral (nagsisimula hanggang sa advanced) kung paano tumugtog o pagbutihin ang kanilang mga chops.

Ikalawang Pag-unlad

Sa pagpapaganda, maaari naming bigyan ang pag-unlad ng higit na 'tunog sa uptown'. Ang ika-7 ay pinalitan ng ika-9 at ika-13. Ang 'mabilis na pagbabago' ay nasa lugar pa rin at ang turnaround ay na-elaborate sa I hanggang IV, pabalik sa I pagkatapos sa V. Hangga't walang binagong chord, (iyon ay, ang mga chord ay walang mga sharps o flat), ito ang progression ay maaaring i-play sa itaas ng progression sa itaas at ang parehong sukat (Gm Pentatonic) ay maaaring gamitin para sa buong piraso.

Mula kay Spinditty

Jazz Turnarounds Sa G Major

Mabagyong Lunes • Pamantayang Pag-unlad

Ito ang karaniwang pag-unlad ng chord sa isa sa mga pinakanasaklaw na kanta ng blues: Stormy Monday. Ang bersyon na ito ay mas malapit sa bersyon ng Allman Brothers, kaysa sa orihinal ng T Bone Walker. Parang kapag may nagco-cover ng kantang ito, ito ang progression na ginagamit nila. Ang mga panukalang isa at dalawa ay pamantayan, kasama ang 'mabilis na pagbabago' sa lugar. Sa tatlong sukat, ang G7 ay lilipat sa isang G♯7, pagkatapos ay babalik sa G7 chord. Lumilikha ito ng tensyon sa bahaging ito ng kanta, isang napakagandang touch! Ang chromatic na paggalaw ay madalas na ginagamit sa jazz at blues. Ang parehong formula ay inilapat sa mga sukat na siyam at sampu, kapag ang normal na paggalaw mula sa nangingibabaw na D7 (isang sukat), hanggang sa subdominant C7 (isang sukat), ay pinalitan ng isang sukat ng D7, na nagmodulate sa D♯7 pagkatapos ay niresolba pabalik sa D7 bago ang turnaround sa mga sukat na labing-isa at labindalawa. Ang huling chord ng turnaround ay isang D augmented. Ang mga augmented chords ay binabaybay: ugat, pangatlo, matalas na ikalima (sa kasong ito: D, F♯, A♯, D). Ginagamit ang mga augmented chords sa parehong paraan tulad ng mga pinaliit na chord, tulad ng mga passing chords na nagkokonekta sa dalawa pa.

T Bone Walker

Bagyong Lunes • Standard Chord Progression

Stormy Monday • Chord Substitution One

Ang lahat ng ikapitong chord sa standard progression ay napalitan ng ikasiyam na chord. Ang nangingibabaw na ika-siyam na chord ay dapat itayo sa dominanteng ikapitong chord, sa paraang ito, sila ay extension lamang ng ikapitong chord. Ang pagbaybay ng chord ay: ugat, ikatlo, ikalima, patag na ikapito, ikasiyam. Sa ilang mga boses, ang iba't ibang mga pagitan ay tinanggal upang mabuo ang mga chord sa gitara. Halimbawa, ang G9 ay walang kahit isang ugat (G). Ang chord spelling para sa hugis na ito ay: B (ikatlo), F (minor seventh), A (ninth) at D (fifth). Kapag nilalaro ko ang boses na ito, iniisip ko na ang ugat ay ang G sa unang string, sa tabi mismo ng aking ikaapat na daliri. Ito ay may posibilidad na gawing mas madaling makita ang posisyon. Tulad ng pag-usad bilang dalawa sa itaas, ang ikasiyam na chord ay nagbibigay ng higit na tunog na 'uptown'. Ang mga ito ay medyo grittier kaysa sa ikapitong chords. Muli, wala sa mga progression na ito ang naglalaman ng mga binagong chord, ibig sabihin, maaari silang i-play sa ibabaw o bilang kapalit ng standard progression. Ang paglalagay ng mga chord na tulad nito ay nagdaragdag ng higit na interes sa tunog.

Stormy Monday • Chord Substitution One

Stormy Monday • Chord Substitution Two

Stormy Monday • Chord Substitution Three

Ang bersyon na ito ay isang hamon! Isang chord bawat beat, apat na chord bawat sukat. Hinati ko ang pag-unlad sa dalawang sukat bawat linya, para mas madaling basahin. Muli ang himig ay nasa buong pangalawang kuwerdas at walang binagong mga chord. Pinalitan ko ang minor sevenths at sixths para sa dominanteng D7 at D sharp 7 na paggalaw sa sukat na siyam at sampu. Ito ay ipinaliwanag sa Ikatlong Pag-usad sa itaas. Ang Am7 at Am6 ay halos magkapareho sa tunog sa D9 at D7 chords (ang istraktura ay halos magkapareho, sa katunayan ang Am6 ay isang D9, na walang ugat D, habang ang Am7 ay nagpapahiram ng isang suspendido na tunog sa nangingibabaw na D7). Ang D augmented chord sa dulo ng turnaround ay kapareho ng hugis sa isa sa beat three, iba lang ang boses. Tulad ng pinaliit na mga chord, inuulit nila ang bawat tiyak na bilang ng mga frets. Ang chord spelling para sa hugis sa beat four ay: F sharp, A sharp, D, F sharp. Muli, ako ay 'grabbing the chords'. Pinalitan ko rin ang ilang mga alternatibong fingering (gamit ang third finger barre) para sa ilan sa mga chords sa video. Ang tempo na ito ay mas malapit sa totoong recording.