Moveable Guitar Chords at Chord Tones

Si Chasmac ay isang semi-retired na guro ng gitara na nagturo sa iba't ibang paaralan sa London at sa ibang lugar sa loob ng mahigit 30 taon.

Ang bawat baguhan na gitarista na natututo ng mga chord ay kailangang magsimula sa mga madaling hugis ng chord na maaari nilang makuha sa kanilang mga daliri, ngunit kapag mayroon kang isang dosenang o higit pang kabisadong open string, 'nut-position' na mga chord sa ilalim ng iyong mga daliri, oras na para baguhin ang direksyon. Sa halip na siksikin ang iyong memorya ng higit pang random na mga hugis, alamin sa halip ang iba't ibang mga nagagalaw na hugis ng bawat URI ng chord, at, mahalaga, alamin din kung aling mga tono ng chord ang bumubuo sa bawat hugis. Ang mga nagagalaw na hugis ay kadalasang ang mga dreaded-by-beginners barre chords na kailangan ng iyong unang daliri sa lahat ng mga string. Ngunit kapag na-master mo na ang mga hugis na iyon, maaari mo nang ilagay ang mga ito kahit saan sa fretboard upang makagawa ng mga chord ng parehong uri ngunit magkaibang pitch. Labindalawang magkakaibang chord iyon para lang sa bawat hugis.

Sa artikulong ito, ang pinakamahalagang uri ng chord (majors, minors at tatlong uri ng 7th chord) ay ipinapakita sa anim na magkakaibang hugis. Ang mga tono ng chord ay ipinapakita sa itaas ng mga string. at ang chord tone na 'formula' para sa bawat uri ng chord ay ipinapakita sa ilalim ng pangalan ng uri.

Alamin ang mga formula na ito. Kapag alam mo ang mga formula, malalaman mo ang hindi mabilang na mga paraan upang i-play ang mga chord na iyon kung sa tatlo o apat na mga string lamang na may mga mahahalagang nota o sa lahat ng mga string na may mga octave-double na mga nota para sa isang mas buong, strummable chord. Maaari mo ring gamitin ang mga ito upang baguhin ang mga kilalang hugis upang lumikha ng mga bagong hugis para sa iba pang mga uri ng chord.

Inversions

Bagaman, ang mga nota ng isang chord ay maaaring ilagay sa anumang pagkakasunud-sunod at sa anumang octave at pareho pa rin ang chord, ang note na pinakamababa sa pitch (ang bass note) ay nakakaapekto sa tunog ng chord.

Kung ang pinakamababang note ay nagkataon ding maging ugat ng chord, ibig sabihin, ang note na ipinangalan sa chord, ang chord ay nasa 'root position'. Karaniwang ito ang gustong paraan ng pagtugtog ng chord dahil balanse ito at malakas. Kung ang anumang iba pang tono ng chord ay ang pinakamababang nota, ang chord ay baligtad. Kung ang 3rd ay nasa bass, ang chord ay sinasabing nasa 1st inversion. Sa ika-5 sa bass, ang chord ay nasa 2nd inversion. Ang mga inverted chords ay hindi gaanong balanse at matatag kaysa sa mga bersyon ng root-position. Karaniwang hindi mo tatapusin ang isang kanta sa isang baligtad na chord dahil parang hindi ito tapos. Mayroon silang mga gamit sa ibang mga konteksto, bagaman.

Major Type Chords - R - 3 - 5 Chord Tones

Minor Chords

Mula kay Spinditty

Minor 7th Chords

Paggawa ng Chord Mula sa Scratch

Isagawa natin ang teorya at gawin ang tinatawag na Hendrix chord type mula sa simula. Ang tamang pangalan para sa Hendrix chord ay '7#9'. Nakuha nito ang palayaw pagkatapos gamitin ito ni Jimi Hendrix sa magandang epekto sa Purple Haze. Kaya gawin natin ang C7#9.

Ang formula para sa isang 7#9 chord ay 1 (o R) - 3 - 5 - b7 - #9. Kaya ano ang mga aktwal na tala kung gusto natin ang C7#9?

Maaari tayong sumangguni sa C major scale, upang gawing mas madali. Ang C major scale ay: C D E F G A B C D E F G atbp. kaya para gawin ang chord ay kinukuha natin ang mga nota ayon sa formula. Kung ang isang partikular na tala sa formula ay isang numero lamang na maaari nating kunin ito nang direkta mula sa sukat, ngunit kung ito ay tinatawag na b7 (flat 7) o #9 (matalim 9) o isang katulad na bagay, kailangan nating baguhin ang tala ng sukat na iyon nang naaayon. Kaya ang aming b7 ng formula ng chord ay hindi B kundi Bb, at ang #9 ay hindi D kundi D#.

Kaya para sa Hendrix chord formula na 1, 3, 5. b7, #9, gusto namin ang mga tala 1 (C) at 3 (E) at 5 (G) at flat 7 (Bb) at #9 (D#) at iyon ang aming Hendrix chord. At ang pic ay nagpapakita ng isang maayos na maliit na hugis ng posisyon ng ugat para dito gamit ang apat na panloob na mga string. Maaari naming isama ang bukas na 1st E string, ngunit ang semitone clash sa pagitan ng D# at open E ay maaaring medyo sobra, kahit para kay Jimi.

Ngunit pansinin ang isang bagay na nawawala. Nasaan ang 5? Walang ika-5 sa partikular na hugis ng chord na ito, na naghahatid sa atin ng maganda sa susunod na punto - pag-aalis ng mga di-mahahalagang tala.

Pag-alis ng Chord Tones

Hindi lahat ng chord tone ay ginawang pantay. Maaaring tanggalin ang ilan nang hindi masyadong naaapektuhan ang tunog ng chord. Sa katunayan, para sa maraming pinahabang chord, imposibleng magkasya silang lahat sa anim na string. Ang ika-13 chord, halimbawa, ay mayroong pitong chord tone. Hindi bababa sa isa ang kailangang tanggalin, at madalas dalawa o tatlong hindi mahahalagang tono ng chord ang inaalis para lang mapaglaro ang hugis ng chord. Ang isa pang mahalagang dahilan (at hindi lamang para sa mga gitarista), ay ang pag-alis din namin ng ilang hindi mahahalagang tono ng chord upang mapabuti ang tunog sa pamamagitan ng pag-iwas sa mga sagupaan o para lang gumaan ang density ng chord.

Maaaring tanggalin ang ika-5 mula sa karamihan ng mga chord (maliban kung ito ay isang pinaliit o pinalaki na ika-5) nang hindi binabago nang labis ang harmonic effect ng mga chord. Nakita namin iyon kanina sa isa sa mga halimbawa ng 7th chord. Ito rin ang kaso dito sa aming 'Hendrix' C7#9 chord. Kung gusto mo talaga ang ika-5, gayunpaman, maaari mong subukang takpan ang G sa string 1 fret 3 gamit ang parehong daliri na nasa string 3. Medyo awkward ito ngunit maaaring gawin sa pagsasanay - o, tulad ng ginawa natin dito, pabayaan mo na lang. Ang kaalaman sa mga tono ng chord ay nagbibigay-daan sa amin na gawin ang mga desisyong ito nang may kumpiyansa para sa bawat sitwasyong pangmusika.