Jazz Guitar Lessons • Misty • Chord-Melody Arrangement • Modal Breakdown

Bilang isang guitar instructor sa Long & McQuade, tinuruan ko ang hindi mabilang na mga mag-aaral (nagsisimula hanggang sa advanced) kung paano tumugtog o pagbutihin ang kanilang mga chops.

"Misty": Pagkasira ng Modal

Halos lahat ng mga halimbawa ng audio ay simpleng mode (scale) na nilalaro nang sunud-sunod sa chord. Ito ay hindi masyadong musikal, ngunit nakakatulong sa pagpapakita ng tunog ng mga kaliskis na may kaugnayan sa mga chord. Ang pangunahing panuntunan kapag nag-improve sa isang pag-unlad ng chord ay magsimula sa parent scale (sa kasong ito E flat Major), pagkatapos ay suriin ang istruktura ng chord upang matukoy kung anong mga pagbabago ang ginagawa ng mga chord sa scale. Sa huli, gayunpaman, ang lahat ay bumabagsak sa 'kung ito ay tama, ito ay'.

Ang sukat ng isa ay nakabatay sa E flat (ang key signature). Sa sukat ng dalawa, ang B flat minor seventh at minor sixth ay pinipilit ang D natural sa E flat Major na lumipat sa D flat. Binabago nito ang E flat Major scale sa B flat Dorian (parent scale: A flat Major). Ito ay nananatiling may bisa hanggang sa sukat na apat. Pagkatapos ay pinipilit ng A flat minor seventh at minor sixth ang kaliskis na lumipat sa A flat Dorian. Para sa natitirang bahagi ng taludtod ang sukat ay gumagalaw pabalik sa susi ng magulang (E flat Major). Sa tulay, ang A seventh chord ay pinakamahusay na itinuturing bilang chromatic movement sa A flat Major scale. Lumipat sa C Dorian para sa mga panukalang labintatlo at labing-apat, bago bumalik sa E flat Major (ang parent scale). Hindi gaanong karaniwan sa mga rock at pop na kanta, ngunit ang pagbabago ng mga kaliskis sa loob ng konteksto ng isang kanta ay karaniwan sa jazz.

"Misty": Modal Breakdown Bridge

Improvised Solo to "Misty"

Chord Chart

Ito ang chord chart para sa kanta. Karamihan sa lahat ay nagtanghal ng kantang ito sa orihinal na susi ng Eb Major. Tatlong flat sa key signature: B, E at A.

Nakakatawang sinasabi para sa order ng mga flat: "Battle Ends And Down Goes Charles Father."

Upang mahanap ang susi kapag nahaharap sa mga flat, tingnan ang pangalawang huling flat, iyon ay ang pirma ng susi. Hal: Sa susi ng D flat ang pagkakasunud-sunod ng mga flat ay: B, E, A, D, G. Ang pangalawang huling flat ay, malinaw naman D. Ang tanging flat key na hindi ito gumagana ay F Major, dahil lang doon ay walang pangalawang huling flat sa lagda. Ang F Major ay may isang flat: B flat. Isaulo ito. Gumagana nang maayos ang chart na ito kapag kumukuha sa likod ng isang soloista o bokalista. Karamihan sa lahat ng aking kaalaman sa jazz (bukod sa pag-aaral ng mga advanced na kurso sa Eli Kassner Guitar Academy) ay nagmula sa paraan ng Mickey Baker Jazz Guitar. Napakahusay na mga libro na inirerekomenda ko sa lahat.

Pag-unlad ng Taludtod

Sinusukat ng isa hanggang apat ang balangkas ng isang karaniwang jazz. Ang paglipat mula sa parent tonic chords (EbMaj7 at EbMaj6) papunta sa AbMaj7 at AbMaj6 mula sa pangalawang chord ng A flat Major scale: Bbm7 at Bbm6. Sa apat na sukat, lumilipat ang mga chord mula Abm7 patungo sa Abm6, pagkatapos ay babalik sa parent key ng E flat. Ang mga sukat na pito at walo ay binubuo ng karaniwang jazz turnaround sa susi ng E flat. Ang lahat ng mga chord sa mga sukat na lima hanggang walo ay diatonic sa E flat Major. Ang C7 ay binago ng matalas na pang-siyam upang magkasya sa susi.

Pag-unlad ng Tulay

Ang lahat ng mga chord sa tulay ay diatonic sa E flat Major, maliban sa A7, na sumusunod sa chromatic na paggalaw sa AbMaj7 at AbMaj6.

Mula kay Spinditty

Apat na chord ng nota ang nabuo kapag pinagsasama-sama ang E flat Major: EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7 Cm7 D#dim7.

"Misty": Melody

Ito ang melody. Sa pagsusuri sa mga nota ng melody, makikita mong lahat sila ay sumusunod sa mga mode na nakabalangkas sa nakaraang seksyon. Simula sa parent scale ng E flat Major, suss out kung ano ang mga pagbabago na ipinataw ng mga chords sa scale. Sa sukat ng isa ang sukat ay E flat Major (tatlong flat: B, E, A). Sa mga sukat na dalawa at tatlo, ang sukat ay gumagalaw sa A flat Major (apat na flat: B, E, A D) at sa apat na sukat ay nagmodulate ito sa G flat Major (anim na flat: B, E, A, D, G, C). Ang quarter note triplets ay hindi kasing dali ng kahulugan ng eighth note triplets. Ang eighth note triplets ay binibilang na 1 at ah 2 at ah 3 at ah 4 at ah. Ang mga quarter note na triplet ay higit na nararamdaman kaysa bilang, uri ng isang naantalang tunog.

Subukang pag-aralan ang tala na ito para sa tala. Kabisaduhin ito, pagkatapos ay sa likod nito! I-play ito nang may pakiramdam. I-play ito bilang isang stand-alone na piraso. Gusto kong isipin ang aking sarili bilang isang horn player kapag nagtatrabaho sa mga melodies. Ang kaya nilang laruin ay iisang tala. Wala silang luho sa pagpasok ng mga chord. Subukan mo ito! Gumagana siya.

"Misty": Chord Melody

Ito ang chord-melody arrangement na ginagawa ko sa video. Karamihan sa mga foundation chords ay napalitan ng melody chords (chord na karaniwang tinutugtog sa nangungunang tatlo o apat na string). Ang trick ay ang boses (ayusin ang mga nota sa chord) upang ang melody ay ang pinakamataas na nota ng chord. Sa maraming pagsasanay, ito ay nagiging mas madali, hanggang sa punto na ang istilo ng paglalaro na ito ay maaaring gawin on the spot (improvised). Ang jazz ay hindi nangangahulugang madali, ito ay isang malaking pag-aaral. Madalas kong sabihin sa mga mag-aaral na "nasa itaas ang mga manlalaro ng jazz, ang iba sa amin, dito sa ibaba." Enjoy!

Mga komento

Carlos Cordova noong Enero 16, 2020:

Maraming salamat sa paglalaan ng iyong oras, upang makatulong sa iba, gusto ko ang iyong kaayusan.

Mike noong Nobyembre 08, 2017:

Ang orihinal na susi ay hindi Eb. Ginawa ito ni Garner sa G, tulad ng ginawa ni Wes Montgomery. Gayundin, ang mga chord sa tulay ay hindi tama. Sa tulay, pagkatapos ng Ab chord, ang mga pagbabago ay umakyat sa Am7-D7.

Lorne Hemmerling (may-akda) mula sa Prescott noong Mayo 19, 2016:

sina Michael at Al. Maraming salamat sa mga papuri. Lubos na pinahahalagahan!!

Al Brussich noong Mayo 19, 2016:

Maganda ang pagkakagawa. Magandang build up para mabuo ang huling chord melody. Sa aking antas sa jazz study ito ay perpekto. Salamat sa pag-post.

michael Santiago noong Marso 12, 2015:

Mahusay na trabaho sa pagtuturo.

Lorne Hemmerling (may-akda) mula sa Prescott noong Enero 31, 2014:

Mayroon ka bang email address na maaari kong padalhan ng PDF?

JLB noong Enero 31, 2014:

Kamusta

Mayroon bang anumang paraan upang magkaroon ng mas mahusay o mas malaking chord melody tab, hindi ko ito mabasa…

Lorne Hemmerling (may-akda) mula sa Prescott noong Abril 30, 2013:

Maraming salamat sa hindi kapani-paniwalang papuri, Simon. Ang sarap pakinggan! Gumugugol ako ng maraming oras sa mga araling ito, palaging pinahahalagahan ang feedback. Salamat ulit!!

Simon Joseph James noong Abril 30, 2013:

Hoy Lorne

Iyon ay dapat na isa sa mga pinakadetalyadong pahina sa Anatomy of a Tune na nakita ko sa web. Mahusay para sa lahat ng iyong pagsusumikap at salamat sa iyo mayroong maraming mga kapaki-pakinabang na bagay dito! Alam ko kung saan pupunta sa susunod na hindi ko nais na makuha ang buong run down ng isang Jaz Standard, tiyak na irerekomenda ka!

Lorne Hemmerling (may-akda) mula sa Prescott noong Enero 07, 2013:

Hi Rob. Hindi isang hangal na tanong sa lahat! Ang mga mode ay lubhang nakalilito para sa marami. Ang paggalaw ay nasa Ab Major na kaliskis. Nagpunta ako sa Bb Dorian dahil pagkatapos i-harmonya ang Ab Major scale sa 4 note chords, Bb minor 7th ang pangalawang chord ng scale at ang resultang mode ay Bb Dorian. Tingnan ang: https://lornehemmerling.hubpages.com/hub/modes-sim… para sa higit pang impormasyon sa mga mode. Ang mga timbangan na gagamitin ay anumang mga mode ng Ab Major. Kapag nagpe-play ng mga mode, gusto kong kalimutan ang tungkol sa tunog ng parent scale (sa kasong ito Ab) at i-play ang mga mode bilang isang ganap na naiibang sukat upang talagang makuha ang likod ng tunog. Tama ang iniisip mo, kung mananatili ang kanta sa isang susi (halimbawa, C Major), gagana ang anumang mode ng sukat na iyon.

Rob noong Enero 07, 2013:

Salamat Lorne. Oo, talagang gusto ko rin ang modal breakdown, kung saan hinahati mo ang mga bahagi ng kanta at ipaliwanag kung paano ka magpapasya sa susi at samakatuwid kung aling sukat/key ang nalalapat, at pagkatapos ay ipaliwanag mo kung paano ito binago habang sumusulong ka sa iba't ibang bar. Talagang kamangha-manghang bagay.

Mabilis na tanong sa bagay na ito: noong una kong sinimulan ang pag-aaral ng napakapangunahing teorya, matututunan ko ang isang susi at naisip kong magagamit ko ang lahat ng mga timbangan sa key na iyon sa isang kanta sa key na iyon. Kaya't sabihin natin kung ito ay nasa C Major key maaari kong gamitin ang C Ionian, Dorian, Mixo, atbp. scale form sa buong key na iyon.

Sa itaas, mapapansin mong nagsisimula ang kanta sa E flat, at pagkatapos ay sasabihin mo "Sa sukat ng dalawa, ang B flat minor seventh at minor sixth ay pinipilit ang D natural sa E flat Major na lumipat sa D flat. Binabago nito ang E flat. Major scale hanggang B flat Dorian (parent scale: A flat Major)." Bakit "B flat Dorian"? Nangangahulugan ba ito na magagamit ko ang lahat ng kaliskis sa loob ng B flat sa bahaging ito? O nangangahulugan ba ito na dapat kong gamitin ang A flat major scales? O pareho?

Paumanhin kung tila isang hangal na tanong, ngunit salamat sa anumang impormasyon!

Muli, kahanga-hangang mapagkukunan. Ang formula na ito sa page na ito ay talagang eksaktong hinahanap ko at ang perpektong paraan upang matuto. Mayroon akong mga chord at chord progression at maaari kong sanayin iyon; maaaring magsanay ng himig; maaaring gamitin ang iyong chord melody; at sa wakas, magagawa ko na ang ginagawa ko ngayon -- mas matutuhan at maunawaan ko ang teorya, para malaman ko kung anong mga sukat ang maaaring gamitin sa kung aling mga bahagi at mag-improvise/makabuo ng sarili kong arrangement sa isang chord melody.

Salamat ulit!

Lorne Hemmerling (may-akda) mula sa Prescott noong Enero 07, 2013:

@Rob. Tingnan ang When Sunny Gets Blue. Pinagsama ko ang aralin ng chord melody sa breakdown (chord, chart, melody). Magdaragdag ako ng modal breakdown. Salamat sa feedback, aking kaibigan!

Lorne Hemmerling (may-akda) mula sa Prescott noong Enero 07, 2013:

Maraming salamat Rob! Ina-update ko ang ilan sa mga aralin, makikita ko kung ano ang magagawa ko. Patuloy na suriin muli, aking kaibigan.

Rob noong Enero 06, 2013:

Ito ay isang mahusay na pahina at aral. Naghahanap ako ng isang mahusay na paraan upang matuto ng jazz guitar sa pamamagitan ng chord melodies ngunit din sa pagwiwisik sa isang pag-unawa sa mga chord at ilang pangunahing teorya. Nasa format na ito ang lahat. Nais ko lang na ginawa mo ito para sa LAHAT ng mga pamantayan! Salamat sa effort!

Lorne Hemmerling (may-akda) mula sa Prescott noong Marso 24, 2012:

Hi Mississippi. Naka-down ang website ng negosyo ko sa oras na ito. Dapat itong maibalik sa loob ng ilang araw. Ang HubPages ay kung saan ako nagpo-post ng karamihan sa aking mga aralin. Mayroon akong ilang mga aralin sa website. Salamat sa feedback, aking kaibigan!

mississippi noong Marso 23, 2012:

Nakita ko lang ang iyong site sa Linkin. Salamat sa aralin. I-bookmark ko ang page na ito. Ito ba ang iyong website?

Lorne Hemmerling (may-akda) mula sa Prescott noong Oktubre 04, 2011:

Maraming salamat, GD Nunes. Nagtatrabaho sa When Sunny Gets Blue.

Glen Nunes mula sa Cape Cod, USA noong Oktubre 03, 2011:

Isang mahusay na pag-aayos ng isa sa aking mga paboritong kanta sa lahat ng oras. Ang chord-melody ay napakagandang istilo ng pagtugtog ng gitara. Nagsusumikap ako sa pag-aaral ng kaayusan na ito. Panatilihin silang darating! Nakaboto.